La iniciativa incluye la publicación, por primera vez, de un inventario digital de las piezas desaparecidas y una campaña de carteles con estética de «Se busca», como en los carteles de fugitivos, dirigida a quienes puedan conservar o identificar alguna de las obras.

Inventario digital para localizar las obras

Entre los bienes perdidos figuran pinturas atribuidas o realizadas por maestros como Anthony van Dyck, Hans Holbein, Jacob van Ruisdael, Philippe de Champaigne, François Boucher, Jusepe de Ribera o Luca Giordano, muchas de ellas procedentes de la colección del mecenas Paul Fourché, donada a la ciudad a comienzos del siglo XX.

El saqueo de 1940 en Orleans

Las obras desaparecieron principalmente en junio de 1940, cuando Orleans fue bombardeada por la aviación nazi y el museo anexo que albergaba parte de la colección fue saqueado antes de quedar destruido por un incendio.

El museo espera que la difusión del inventario facilite la identificación de piezas en colecciones privadas, herencias o futuras subastas. En los dos últimos años, ya ha logrado recuperar tres obras gracias a investigaciones sobre su procedencia y a la colaboración de particulares.

Como parte de la iniciativa, el museo inaugurará el próximo 25 de septiembre una galería con reproducciones de algunas de las obras más buscadas para mantener viva la memoria de una de las mayores pérdidas patrimoniales sufridas por la ciudad durante la Segunda Guerra Mundial.

Ahí lo que se está hablando es de que el INBAL (Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura) ha protegido y ha negado que eso pueda ser una exportación definitiva, porque nuestra vocación es la protección del patrimonio y tiene que ver con que está catalogado como patrimonio”, afirmó Curiel durante la conferencia de prensa presidencial.

La SCJN revisa el decreto de 1984

Las declaraciones se producen después de que la Suprema Corte de Justicia de la Nación (SCJN) resolviera reasumir la competencia para determinar si un decreto presidencial de 1984, que declaró monumento artístico toda la obra de Kahlo, puede impedir que piezas pertenecientes a particulares salgan definitivamente del país.

Curiel explicó que el caso es distinto al de la Colección Gelman, uno de los acervos privados más importantes de Frida Kahlo y Diego Rivera, que ha sido exhibido en distintos países y tiene previsto un traslado temporal a España en 2026.

La colección Gelman va y regresa; es privada, pero tiene protección; se regresa y va a estar en Nuevo León, y lo otro es justamente al revés”, señaló.

Según Curiel, la actuación de la Secretaría de Cultura y del INBAL responde a la obligación de preservar las obras consideradas patrimonio artístico nacional.

«Nosotros, desde la Secretaría de Cultura, a través del INBAL, lo que hicimos fue negar, en ese caso específico, que esa obra pudiera exportarse definitivamente”, sostuvo.

El caso de “Autorretrato con medallón”

La controversia llegó a la Suprema Corte tras un amparo promovido por el Banco Ve Por Más, relacionado con la obra «Autorretrato con medallón (1948)», de la pintora mexicana y perteneciente a una colección privada.

Los ministros deberán determinar si el decreto de 1984 puede restringir la exportación definitiva de obras de Kahlo más allá de lo previsto en la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos.

La decisión podría tener implicaciones para algunas de las colecciones privadas más relevantes de la artista mexicana, entre ellas la Gelman y la Dolores Olmedo.

Entonces, en ambos casos estamos cumpliendo con la protección de las obras que tienen patrimonio y con la vocación, que es justamente la preservación: revisar que estén en óptimas condiciones”, concluyó Curiel.

Frida Kahlo (1907-1954) es considerada una de las artistas mexicanas más reconocidas a nivel internacional, y sus obras figuran entre las más valiosas del arte latinoamericano en el mercado global.